Views: 94
2023年受邀至台灣神學院音樂系的音樂事工課程講解音控課程，邀請我的授課老師是林汶娟主任，我將當時的講義分享出來並且補上文字說明。
內容分為：音控角色、麥克風基本知識、音控新手入門等，教材完全是我根據多年音控經驗製作的。
Page 1 封面
Page2-4 略
這邊是簡單的敬拜神學跟我個人基本資料，略過不放
Page 5 教會音控台的三大角色
- 音控 → 收音、混音、播音 （今天只講音控）
- 直播 → 直播開播、收播、字卡、攝影機控制切換
- 控投 → 投影片播放、影片播放
- 上手難度：音控>>>>>直播>>>控投
- 其他工作 → 協助排練＆恢復場地
音控台總共有這三大角色，我建議教會每場敬拜聚會至少配置兩個人，建議三到四個人
- 有兩個人：1人控投，另1人顧剩下的事情
- 有三個人：1人控投，1人導播+攝影機，1人音控
- 有四個人以上：1人控投，1人導播，1人音控，其他人攝影機或支援。
Page 6 認識聲音
- 聲音大小（能量）
- 持續時間（節拍）
- 音色(樂器的震動模式)
- 音高(Do Re Mi)
Q：混音器可以控制那個？
A：聲音大小
雖然現在有特殊軟體可以改變很多東西，不過混音機最原始功能就是調整進來的聲音大小。
Page 7 音控做不到的
- 無法拯救音準
- 無法拯救節奏不準，不整齊
- 無法拯救彈錯音、唱錯、麥克風沒開。
- 以上稱為練習不足（我很誠實的說，無論是樂手、歌手都是）
說明：基本上音控能調的就是音量大小，然後誠實的說…表現太糟糕的歌手或樂手在敬拜時會被我Mute掉，原因是他們會大幅影響整體的音樂品質，蠻多時候這類人就是自己唱自己的，也沒有注意自己跟整體音樂是否和的起來。
Page8 什麼因素會影響音樂的品質？
樂手歌手的專業程度(技巧、練習量、大家的默契) >>>>>>樂器價格>>>場地>>收音>>音控混音
說明：無論樂手們或歌手，大家其實都有種藝術家性格，甚至有些人很驕傲自以為拿出的的東西非常Perfact，實際上你的聲音就是從直播聽到的那樣。
Page 9 音響系統
音響系統的主要功能，放大音量。總共分為三大塊收音（拾音），混音（調整音量），播送聲音。
Page 10 麥克風
Page 11 歌手舞台重點
- 麥克風不要拍、不要吹，這兩個動是台灣人拿到麥克風下意識經常的反應…，拍麥克風會損壞設備，手容易摸到上面的口水，吹麥克風則是把口水噴上去，如果剛好上面有口水的話順便達成間接接吻。
- 使用時靠近嘴巴，這塊可以參考下頁歌手怎麼使用麥克風。
- 站位靠近監聽喇叭，這邊有經驗的音控會協助調整，我的建議是譜架就放在舞台監聽喇叭前面。
- 排練跟上場拿同一支麥克風，請記得自己排練時使用的麥克風，音控會根據每個歌手練習的狀況作微調。
Page 12 -13 麥克風的握法
- 下方有天線握住會斷訊，加上握下面其實不好握。
- 如握到麥克風收音頭，會影響收音，導致某些頻率的聲音收不到，甚至會收到手摩擦的斯斯聲音。
- 正確握法是握在音頭下面，不會掉就好，不要抓太緊，抓很緊全身都會跟著緊張。
Page 14 麥克風靠近嘴巴
麥克風拿起來的時候，盡量靠近麥克風（甚至黏上去），嘴巴張大點。用正常有自信的音量唱歌與說話。手會酸的話用麥克風架輔助，噴MIC可以請音控調整混音機排除。
噴MIC，噴MIC的聲音是發出ㄆp ㄊt ㄏh這幾個音會同時發出碰碰或轟轟聲音，英文稱為P-Pops，音控可以做的則有開HPF+降低200hz以下的低音，但這樣缺點會造成有些人的聲音聽起來中氣不足，所以要根據每個人情況拿捏一下。
然後不是每個人說話方式都會噴MIC。
Page 15 麥克風收音
正前方收音最棒，側邊則會衰減，尾部完全收不到。常見的歌手用的麥克風都是心行指向的（如圖），你可以想像它的收音範圍很像一個貝果，貝果中間的聲音最實，所以拿麥克風盡量靠近中間。
Page 16-17 學習專業歌手怎麼使用麥克風
圖：周杰倫唱歌的照片，他同樣使用麥克風架，麥克風非常貼嘴巴。
關鍵就是麥克風很像黏在嘴巴上，然後跟著你的嘴巴移動，無論你唱跳轉頭，麥克風始終跟著。
Page 18 歌手試音
歌手試音，練習聽自己的聲音。唱某首歌的副歌，通常我會挑音層差距比較大的。
很多歌手會說聽不到自己的聲音，原因是自己根本認不出來，因此試音重要性是讓歌手知道自己的聲音在監聽系統上聽到是怎樣，讓歌手學著聽自己聲音。
可以試看看，自己對著手機說話手機錄影，然後聽到的聲音會不會跟自己聽到自己的聲音相同？完全不會對吧，甚至不同廠牌的手機錄製同一段說話的聲音播出後也不同，那就是試音的重要。
Page 19 樂手試音
樂手試音，記住彈奏音量的上下限。
這個是我以前參加管樂社學到的，演出前的排練，指揮老師在現場會告訴大家ppp要演奏多小，fff要演奏多大聲，大家會記住自己該有的音量。
音控要注意有很多人在家練習彈奏時怕擾民，所以都彈的超小聲，這種狀況常發生在第一次司琴的鋼琴手，音控的重要的功能就是告訴鋼琴要彈奏音樂的最大聲跟最小聲，通常最小聲就是家中鋼琴的平時練習音量，大聲則是要用力氣彈，這個大小聲會隨著不同琴的尺寸與擺放場地跟位置而而不同。
Page 20 試音（結論）
Q：為什麼要單獨試音
- 對音控
- 標記音軌使用（貼便利貼）
- 聽歌手/樂手聲音的狀態，大小聲，雜訊，高低音狀態等。（還包含設備狀態）
- 會不會迴授，請對方聽看看監聽。
- 給音控時間調整上述細節。
- 看器材跟線材會不會影響動線/走位。
- 歌手/樂手
- 認出自己的聲音
- 熟悉設備。
- 測試麥克風不同角度的收音。
- 看器材跟線材會不會影響動線/走位。
Page 21 試音時音控會做什麼
（原本課程這張被我隱藏了，這個我覺得有點太細節）
- 看輸入聲音的頻道，在混音機上標記你用哪支麥克風（男/女/主領），
在人員配置上寫誰用哪隻麥克風或Channel。 - 「看」混音器輸入的音量計（VU表），調整Gain，讓輸入聲音在-6db。
- 「聽」你聲音的狀況，做調整。
- 調整聲音
- 噴MIC → 開HPF，調整PEQ
- 中氣不足（聲音聽起來虛弱） → 調整PEQ加一點低音
- 中氣過旺 （聲音聽起來霧霧的）→ 調整EQ減一點低音
- 聲音不夠亮 → 調整EQ 提高一點中音與高音，先試試提高1K-2K頻段一點點。
- 太亮、太尖銳、太突出 → 調整EQ 降低一點高音，2K以上先降低一點點。
Page 22 為何要舞台監聽喇叭 （封面）
Page 23 教會喇叭配置說明（圖）
教會喇叭只分這幾種
- 舞台監聽（黑色）：給台上的歌手、樂手聽的。
- 外場（紅色）：給會眾聽的
- 內場（沒劃）：音控室內聽的，很多教會的沒有獨立音控間。
參與人員先有這個概念就好，當我們講外場喇叭指的就是給會眾聽的，舞台監聽喇叭給舞台Stage上人聽的。
我的作法是監聽喇叭的音量比例會在排練時調整好，音量上就保持不動到崇拜結束。
為什麼要有舞台監聽？因為只靠外場的喇叭有幾個大問題
- 舞台上的人聽到的音量不足，這樣就需要提高外場喇叭音量，底下的會眾就慘了。
- 舞台上人聽到的聲音如果是透過教堂牆壁反射回來的，聲音會差到0.x秒，這邊假設教會深度20m，室溫25度，反射回來時間大約是0.1秒，音樂是bpm90的話，聽到聲音大約慢接近1/4拍。當你聽到的聲音實際上慢1/4拍時，你的樂隊會開始不整齊。
耳內監聽呢？這個雖然我服事過的教會有，不過因為歌手跟樂手們沒人購入IEM耳機，所以實際上沒人使用（難道你想共用？）
個人監聽呢？ 這個就由樂手們自行調整，不在音控控制範圍。
Page 24 台上音量與會眾聽的音量
台上的音量（監聽）：
主領決定（排練時協調好）（一旦調好到演出結束都不會動）
這邊我通常會看現場狀況，通常歌手中會有個比較穩的，無論是節奏跟音準，我會將這個人的聲音調大聲音點，讓全部人比較好跟隨他
會眾聽的音量：
音控決定（依照樂風跟現場狀況調整）
重點是這些無論怎麼調整都不能蓋過會眾唱歌的聲音，我會調整幾個方面，人聲的部分盡量讓大家的音量屬於平衡的狀態。而樂手則是依照樂風去調整，以鼓為基準去調整其他聲音跟鼓的對比（這塊每個人的手法，關係到音控的聽力與對音樂的理解力）。
Page 25 歌手的站位與監聽喇叭
盡量站靠近監聽喇叭，聽的比較清楚外，還可以避免迴授（因為監聽喇叭的音量就不用開到爆）
Page 26
Page 27 樂手注意事項（封面）
Page 28 樂器差拔
- 插＆拔樂器時先通知音控，等候指示
- 音控這邊混音台要先MUTE對應音軌
- （所以關機前會把非麥克風的都MUTE，這樣樂手插上去發現沒聲音就會通知音控）
- 盡量樂器要接DI BOX再接混音機，減少雜訊跟進行組抗匹配，我曾經遇過吉他沒接DI BOX，然後出現廣播的聲音XDD，導線剛好折成某個形狀，接收到廣播信號。
- 導線要收好，綁好，注意不要影響動線。
- 插電樂器本身的音量開一半就好。我曾遇過有吉他把拾音器的上的音量開到MAX，然後他又彈的很大聲，所有的聲音都Peak了，聽起來都是破音，再來他又不提前演練試音，所以上場時遇到這樣就沒救只能放棄治療。
Page 29 略
說明：這邊我有DEMO沒MUTE時差拔樂器會怎樣，實際作法是MUTE掉音軌後差拔樂器，然後差拔時可以看到音軌的信號會跳動甚至會亮Peak燈，這時就可以恐嚇學員如果你沒MUTE很可能把音響炸掉。
如果是Yamaha的混音機則是把ＯＮ給按掉（反過來的）。
Page 30 差拔樂器重點(MUTE是那個鈕)
插拔樂器重點
- 務必要MUTE(靜音），如果是Yamaha的混音機則是把ＯＮ給按掉（反過來的不亮燈）。
- 沒MUTE，很大機會把教會整組音響，曾有教會跟我說他們連喇叭燒掉，會聽到碰很大一聲，音響就燒了。
- 提醒
恐嚇大家保固內維修大概要兩三週以上（且可能會因不當使用要負擔費用等） - 買新的費用：
- 後級3-30萬
- 喇叭一顆1-3萬
- 混音機一台3-100萬….
- 還有安裝費
- 教會敬拜會因為設備損壞而無法進行。
這邊務必告訴學員每個設備的費用，我曾經告訴過同工不要在音控台吃東西，然後辦公室跑來說太嚴格，我就分析一下每個設備的金額，如果你的飲料打翻可以想像一下要負債多少，桌子下這個一台20W ，桌上這台17W ….。
Page 31 音響系統炸掉的圖
我某天在FB上看到的，某個音響後級「燒」了，圖上可以看得出這個音響室其實很講究，然後音響的這個煙很毒，味道我猜很像焦糖拿鐵咖啡，類似以前實習課常把電容炸掉的味道，電容內的介電質會沸騰氣化，甚至電路版上會有五彩斑斕的火焰。
Page 32 敬拜的音量
聲音的單位db，敬拜時有到 80db已經很大聲，理想上不要超過80db，但很多教會就是用90db以上…。
補充:教會內音量(音壓SPL)的量測方法
- 買分貝計(約三千左右) 裡面有dba跟dbc，我們因為要量測的是聽感，請選dba
- 透過音響系統播放1k信號的聲音，讓混音機輸出在
0db，簡單的作法是手機直接撥放1khz的聲音(如下面這個)
代表性聆聽位置
- 先在「會眾席中線」上，前、中、後各各取一點。
- 再在左右邊緣各取一到兩點（距離牆面至少 0.5 m 以上以避免強烈反射）。
- 如果座位很多，可考慮 5–9 個測點，依場地大小而定，最後取平均值。
麥克風高度與取向
- 將分貝計置於「耳朵高度」（約 1.2 m–1.5 m），且水平朝向舞台主音箱。
- 聲源測試時，盡量固定高度與角度，保持每個點的一致性。
權重與訊號
- 測一般「聽感音量」用 A 加權（dBA），因為它最接近人耳頻率響應；
量測程序建議
- 將訊號打到混音機 0 dB（對應輸出固定電平）。
- 依上述佈點順序，一點點量測並記錄。
- 將各點的 dBA 值算術平均，作為全場的「平均 SPL」。
- 若要更嚴謹，也可計算前段、中段、後段的分段平均，評估聲壓均勻度。
額外注意
- 測前場內要「靜音」，避免人聲或走動雜訊。
- 若場地回音明顯，可搭配混響時間測量，確認聲場是否過於混濁。
- 若設備支援，可連續掃頻（20 Hz–20 kHz）測出整頻響應，並非僅 1 kHz。
音量太大的問題
- 對參與敬拜的人耳朵會造成永久損傷
- 會眾會有的反應
- 因為聽不到自己唱歌提高音量，唱起來很累
- 因為如果提高音量還是聽不到，乾脆別跟著唱了，心很累。
Page 33 音量體驗
這邊如果現場教學的話我會讓大家體驗，作法很簡單：
撥放pinknoise配合音壓計，在不同的音量下，讓大家體驗自己說話要多大聲才會聽得見自己說話。
Page 34 新手音控指南
這邊開始才是進入音控的部分
Page 35 到音控台時我要做什麼?
- 先看一下排練有多少歌手(用到多少麥克風)/樂器
- 用到哪幾個音軌
Page 36 混音機一軌
混音機一個直列稱為一軌，這個代表一個麥克風輸入或者樂器輸入，軌是源自於英文的track直譯過來。
Page 37
一組Track在混音機上包含幾個階段：
輸入 > Gain增益(靈敏度) > MUTE(開關) > Fader 音量調整 > 總音量調整 > 立體聲輸出 ST Main
Page 38
音控怎麼知道用哪幾個音軌？
- 直接問，看歌手拿幾號麥克風，問樂手接在哪個孔（直接指定）。
- 看混音機的信號燈／輸入一覽
- 用音控台的監聽耳機找
- 沒使用的MUTE
KEY：找好之後使用便利貼標註，同時抄起來。
Page 39 記錄使用音軌
通常我會記錄一個這樣的表
歌手
- 小新 MIC2
- 小白 MIC3 (主領)
- 娜娜 MIC4
- 小金 MIC6
樂手
- 吉他1 CH17
- 吉他2 CH18
- 鍵盤 CH23-24
- 電子鼓 小凱
Page 40 試音
試音
1.歌手發聲，調整GAIN 讓輸入音量到-6db 。
2.樂手發聲，調整GAIN 讓輸入音量到-6db。
Page 41 開始排練(標題)
Page 42-43 混音
混音與對音樂的理解有關，當然如果主領可以提出自己主張的音量，音控會盡量配合。
- 大原則：
- 人聲：儘量讓大家的聲音和諧，男女聲音量平衡，
- 不平衡的判斷就是能不能認出誰的聲音，若相當平衡大家的聲音會是一體的。
- 樂器：儘量讓每個樂器都聽得到，但又不會很強烈，蓋過人聲。
- 注意力：現場 >>> 直播
- 快節奏（參考）
- 鼓 ＝ 人聲 > 伴奏 >其他
- 慢節奏（參考）
- 人聲 > 伴奏 > 鼓
混音的技巧：以某個樂器的音量為主，再依序對比其他樂器的音量。
Page 44 聲音分類分群
- 人聲
- 歌手(配唱、合音天使)
- 男
- 女
- 主領
- 會眾
- 歌手(配唱、合音天使)
- 樂器
- 非功能分類：古典樂器（弦樂、木管、銅管）、現代樂器
- 伴奏（鋼琴、木吉他、電吉他、電子琴 、 合成器 、 取樣機）
- 節奏（鋼琴、電Base、爵士鼓 、 其他打擊樂器）
簡化後：會眾、歌手（含主領）、伴奏樂器、節奏樂器。
這邊容易忽略的是會眾的聲音
Page 45 聽力訓練
我會準備音樂，流行歌跟非流行歌都有，主要讓大家練習識別聽到的音樂與音量
可以玩的題目
- 聽到哪些樂器？
- 樂器與歌手音量排名？
- 歌曲樂風？
- 各個樂器擔任的角色
Page 46 混音對敬拜團加分的小技巧
混音可以協助的小技巧
- 前奏增強樂器音量，進入前一小節降低音量做為要開始唱的提示。
- 說話時候降低伴奏音量。
- 注意總音量不要蓋過會眾歌唱的聲音。
- 跟彈鋼琴的新手說適合的音量。
- 音控用聽的，不跟著唱。
Page 47-48 Q：為什麼不能像讚美之泉那麼好聽？
讓大家討論，但我自己提供幾個個人的答案
- 練習時間跟團練時間的差距。
- 使用樂器的差距，人家很多樂器都是高級品。
- 錄音次數的差距，人家的東西都是在錄音室錄N次合成，敬拜現場。
- 錄音設備的差距。
- 錄音環境的差距。
- 後期混音修正過。
Page 49-50 問題：為什麼在現場敬拜好聽，回放直播不好聽？
為什麼現場好聽，回家回放直播不好聽：
- 音響的金額不同：電腦/手機喇叭 vs 教會數十萬上百萬的音響設備
- 聆聽場地：教會大的場地空間有很棒的殘響，家中小空間完全不能比
- 現場有大家一起唱的聲音buff，這個氣氛無可取代。
鼓勵大家多到現場少看直播
Page 51 中場休息一下
Page 51 混音機簡介（標題）
Page 52 混音機的重要規格
- 數位 / 類比
- 輸入數 / 軌數（2/4/6/8/12/16/24/32/48/96/128）
- 輸出數(2/4/6/8～128)
- Fader長度（6 ~ 20cm）
- 附加功能 (Gate/PEQ/GEQ/HPF/LPF/ FX/Side-Chain /Dante介面….等)
- Input跟Chanel(track) / Output 對應是固定的還是可調。
Page 53 音控的英文
- Input = 輸入(孔）
- Gain = 增益
- Mute = 靜音
- Peak = 燈亮表示聲音爆錶
- Fader = 音量控制推桿
- Chanel (track) = 推桿的編號 (翻譯：軌)
- Output (ST/LR /Mono/Group/Mic/Aux/Matrix) = 輸出（不同輸出的名稱）
- 聲音鍊順序 Input -> Gain -> Chanel -> (Mute) Fader -> 各音軌混音 -> Output
Page 54 接線表（輸出+輸入）
這圖示範了混音機的輸入與輸出的接線，這個圖在廠商完工後應該要提交，提交後如果有異動同工要更新。
Page 55 接線表(輸入）
教會若要升級混音機，
第一個考量的
- 所需軌數 = 電腦 + 麥克風數 + 樂器數 + 預留擴充。
- 音控台桌面大小，32軌以上的至少要留85cm寬。
Page 56 Snake Cable(集線盒)
介紹一下教會常用的音響延長線盒其實叫做Snack Cable，不要再說錯囉。
Page 57 數位板本的Snack (子機）
數位化時代，集線盒也有數位板的可使用。
Page 58-59 數位混音機
Page 60 數位機如何調整音軌設定
- 對要調整的音軌按下SEL
- 調整要調整的設定，Gain、EQ等等
Page 61 設定調整 以A&H QU32為例子
- GAIN 收音靈敏度（其實是一個電流放大器，數據越高放大越大）
- HPF，高通濾波器（切掉低頻）
- PAN音場，聲音的定位，要靠左邊還是右邊。
- Fn 更多的設定可以透過Fn叫出
- COMP 壓縮器設定
- 觸控螢幕，設定的精確數值可透過螢幕知道
- 旋扭：可以轉動用於調整精確數值。
Page 62 數位混音機注意
目前多數型號的Input跟Chanel是可以分開設定的，透過Path或Route功能進行設定
- Input/Source（混音機的輸入）
- Chanel (混音機的音軌)
設定方法，先Sel音軌後，按下Route，再從Source選擇Input
全部的數位混音機型號的Chanel多數也都能設定最後要送到哪個輸出
設定方法，先Sel音軌後，按下Route，再從Send選擇Outpur
Page 63 可調整Chanel對應輸入（X32為例）
Page 64可調整Chanel 輸出路徑 （X32為例）
Page 65 類比混音機
Page 66 圖MGP24X
Page 67 圖MGP24X
類比混音機的所有設定都是呈現在旋扭或按鈕上，分佈在每個音軌上，跟數位混音機共用旋扭很不同。
Page 68
每個音軌的輸出也都是在上面的旋扭，音控人員要控制其實很靠實力跟經驗。
Page 69 音控台的監聽耳機
音控怎麼知道誰拿哪支麥克風，全靠監聽耳機。
Page 70 監聽耳機插那邊
所有的音控台都有監聽耳機鈕，我個人推薦買Sony MDR CD900ST就好，價格約5000，我個人心得是這隻蠻耐用的，雖然羊皮耳罩會脫皮，年年要換皮。
Page 71 監聽耳機怎麼用
按下PFL或PAFL就能進行監聽
這個功能位於在fader旁或上方，下列的詞指的是同一個功能
- AFL （FADER後的音量）
- PFL （FADER前的音量）
- PAFL （數位混音機可以設定要AFL或PFL）
- SOLO (紅色S按鈕)
另外數位混音機設定介面可以選擇是否允許addition
開啟才能同時監聽複數的channel（混音），
類比混音機預設上就能同時監聽，監聽除了用來辨識音源外，同時用在在調整EQ，而且音軌疊加時容易確認誰走音。
Page 72 收音篇（古典樂器）
Page 73 推薦DPA的麥克風
專業的古典樂器收音麥克風只有一個廠牌DPA，沒別的了。
Page 74 平台鋼琴收音使用DPA麥克風（圖）
平台鋼琴現在教會必備的，收音上就是用一組DPA4099同時收音。
Page 75 鋼琴注意事項補充
- 鋼琴上不要放飲料、水、鮮花 、餐點，任何含水分的東西。
- 鋼琴防塵布拿起來時候，紅色絨布那面，包在裡面。
我曾糾正過有人拿冰的手搖飲放在鋼琴上，然後鋼琴上一灘水。
Page 76-77 迴授現象說明
原因：喇叭放出的聲音，又透過麥克風進到音響系統無限循環。
回授的聲音有，非常尖銳逼逼叫、波浪循環起伏嗡嗡叫。
Live時的緊急處理上是先靜音，打破這個高音量的循環，再將音量慢提高。
Page 78 迴授現象處理的步驟
- 找出迴授的麥克風。
- 降低輸入音量，通常要先把FADER拉下來或直接MUTE停止迴授循環。
- 收音靠近音源。
- 調整人員站位 或 喇叭位置。
- 調整GAIN至適合位置（通常是太高）。
- 找出迴授頻率（靠RTA），調整EQ把那個頻率CUT掉。
預防迴授措施
- 事先演練全部的走位。
- 關掉不用的喇叭，例如非詩歌敬拜時的舞台監聽。
- 關掉不使用的麥克風。
- 音響系統適合的音量。
Page 79-80 其他-音控人員的其他功能
- 協助預備場地，設備開機、檢測、異常緊急處理。
- 崇拜前協助預備心（音樂Fade-in Fade-Out）
- 協助講員試音、試投影片。
- 幫忙念起應文的應。
- 詩歌領唱。
- 注意講員狀態
- 講員如果講到後面太累，提高音量。
- 講員感冒，咳嗽時要Mute。
- 散場協助收拾場地、線材、收拾樂器（鋼琴）等。
- 向幹事反應聚會重大缺失（投影片、 經文、 週報、場地佈置等等）。
Page 80 投影片的錯誤例子
說明：底下站的人是教會當時的的崇拜執事，這首詩歌的投影片沒照格律8787去斷句。
Page 81 QA
非常感謝您花了很多時間靠到這邊，真的很不容易，我將寫給新手的心血都放在這邊了。如果有什麼問題想提問或者跟我討論的歡迎來信[email protected]。
0 Comments